六声调式造句
例句与造句
- 五声调式体系中的六声调式和七声调式也只是一带而过。
- 六声调式和五声调式相联系，其特点是增加了半音音程关系。
- 民族音乐中的六声调式和七声调式是在五声调式的基础上发展起来的。
- 有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，还有运用偏音的五声性的六声调式等。
- 六声调式中的音和五声调式一样，可以按照纯五度（或纯四度）的关系排列起来。
- 用六声调式造句挺难的，這是一个万能造句的方法
- 在我区流行的汉江号子中，有五声调式，六声调式、有综合性调式也有交替性调式。
- 六声调式是由于在五声调式基础上加入清角音(角音上方小二度)或变宫音(宫音下方小二度)而成。
- 除五声调式外，综合六声调式在安康号子中也较为常见，如白河的“活锚号子”是比较典型的综合六声官调式。
- 歌词借鉴民谣的结构方式，旋律基于中国传统的六声调式，以紧拉慢唱的方法配合歌词，凄婉而有力地倾诉了处于内忧外患之中的中国人民的苦难。
- 民间歌曲中使用完整的七声调式音阶较少，一般都是通过以五声调式音阶或六声调式音阶进行交替及转调形成的七声，因而使用七声的歌曲仍具有五声调式色彩。
- 羌族民歌中六声调式音阶的运用较为普遍，多数都具有五声调式的特点，即在do、re、mi、fa、sol、la的mi、fa之间，和do、re、mi、sol、la、si的si、do之间，不作半音进行，而是分别在不同乐句或乐段中出现，或仅在结尾时出现偏音fa或si，代替mi或do二音，形成旋宫转调的现象。
- 这是四个曲牌的联套曲，都是“宫调式”，尽管第一个曲牌落音在“2”上，但从整个曲调来看官音“1”是主音无疑，角音“3”的多次出现也起着稳定、明确调式的作用，最后“2”的出现是造成色彩对比的一种手法，同时也造成新的不稳定因素以更好的继续联结，就是第一个曲牌整个而言还应该看成是D宫调式--E宫调式--D宫四声调式--F宫六声调式四个曲牌组成。